지난 칼럼에 이어 2024년 경매에 출품됐던 작품 데이터를 간단하게 살펴보겠다. 12월 옥션은 진행되지 않았기 때문에 1월부터 11월까지의 결과만을 바탕으로 한다. 이번 칼럼에서는 서울옥션과 케이옥션으로 나누어서 2024년 미술품 경매시장을 돌아보도록 하겠다.

2024년 서울옥션과 케이옥션의 총합계 Lot 수 중에서 서울옥션은 1033개로 48.6%를 차지한다. 케이옥션은 1091개로 51.4%를 차지한다. 낙찰률도 케이옥션이 더 높다. 케이옥션이 1091개의 lot 중 714개 낙찰되어 65.4%를 기록했다. 그러나 총 낙찰액은 서울옥션이 약 두 배 가까이 더 높다. 6월 경매에서 낙찰된 오피스텔 분양권을 제외하더라도 서울옥션의 총 낙찰액이 약 1.2배 더 높은 것으로 파악된다.

(표1) 2024 경매회사별 낙찰 기초통계 및 낙찰가 분포 / 아트파이낸스그룹 제공

경매회사별 낙찰가 분포를 살펴보면 그 양상에 차이가 있음을 알 수 있다. 시작 구간인 100만원 이하, 100~500만원 구간에서는 오히려 서울옥션이 상대적으로 낙찰 건수가 많지만 양사가 모두 일정 수준 이상의 거래를 보이는 500만원 구간을 넘어가면서부터 케이옥션의 낙찰 건수가 더 많아진다. 전반적으로 케이옥션은 중간 가격대에서 상대적으로 많은 작품이 낙찰되는 반면, 서울옥션은 최상위 고가 구간(1억원 이상)에서 뚜렷하게 더 높은 낙찰 건수를 보임으로써 초고가 작품 시장에서 경쟁 우위를 보여준다.

(그림1) 2024년 월별 두 경매회사의 낙찰가 합계 및 낙찰율 / 아트파이낸스그룹 제공

<그림1>의 그래프에서는 2024년 한 해 동안 서울옥션과 케이옥션 두 경매회사의 낙찰 실적 및 낙찰률을 월별로 확인할 수 있다. 서울옥션은 낙찰가 합계와 낙찰률 모두 월별로 변동이 크게 나타난다. 낙찰가 합계는 3월과 6월에 크게 상승했다. 6월에는 오피스텔 분양가로 인해 250억원에 달한다. 8월에 라이브 경매가 진행되지 않았기 때문에 0%로 표시되어 급격히 감소하고 그 후에 급격히 증가하는 것처럼 보이는 것을 제외하더라도, 서울옥션의 낙찰률은 1월에서 7월까지 변동폭이 케이옥션보다 크게 나타난다. 전반적으로 케이옥션은 서울옥션에 비해 낙찰가 합계와 낙찰률이 변동 폭이 덜하고 상대적으로 안정적이다. 4월과 7월을 제외하고는 서울옥션의 낙찰액 규모를 넘기지 못했다.

(표2) 경매회사 별 낙찰가 합계 작가 상위 10명 / 아트파이낸스그룹 제공

경매회사별로 낙찰가 합계가 가장 높은 작가를 살펴봤다. 서울옥션은 김환기가 1위로 총 약 62억원, 케이옥션은 이우환이 1위로 약 34억원을 달성해 두 작가의 작품이 건재함을 보였다. 흥미롭게도, 반대로 김환기 작품의 낙찰총액은 케이옥션에서 9위를 차지했고 이우환 작품의 낙찰총액은 서울옥션에선 10번째를 차지했다. 경매사별로 출품량이나 가격 형성 추이가 다르다는 점을 엿볼 수 있다.

두 회사의 낙찰가 합계 상위 10명 중 7명(김환기, 윤형근, 이우환, 김창열, 이배, 전광영, 박서보)이 겹친다는 점을 통해 미술품 경매 시장을 이끄는 작가들이 단색화 및 한국 근현대 대표 작가임을 확연히 알 수 있다. 특히 이배의 작품은 두 경매회사에서 모두 상위권을 차지했다.

서울옥션에서는 야요이 쿠사마가 2위에 올랐지만 케이옥션의 낙찰가 합계 상위 10명에는 들지 않았다. 이는 야요이 쿠사마 작품이 서울옥션 쪽에 더 집중되었거나 비교적 큰 값에 낙찰되었을 가능성이 있음을 말한다. <표 3>에 따르면 케이옥션과 서울옥션에서 낙찰된 야요이 쿠사마의 작품 수가 크게 다르지 않기 때문에 서울옥션에서 높은 금액의 작품이 낙찰됐음을 알 수 있다.

(표3) 경매회사 별 낙찰 작품 수 작가 상위 10명 / 아트파이낸스그룹 제공

<표3>은 낙찰 작품 수를 기준으로 상위 10명의 작가를 나열한 것이며 참고자료로 낙찰률과 낙찰 작품들의 평균 hammer ratio(최대·최소 추정가의 평균 대비 낙찰가 비율)를 제시한다. 서울옥션에서 박생광과 박래현의 작품이 가장 많이 낙찰된 데는 1월에 진행한 ‘라이브 옥션 위대한 만남, 내고 박생광∙우향 박래현’이 큰 역할을 했을 것으로 보인다. 그러나 작품의 낙찰률 자체는 높지 않다. 반면 이배, 전광영의 작품은 낙찰도 많이 됐지만 낙찰률도 높아 시장에서 두 작가의 작품이 많이 출품되었음에도 거의 다 팔린 셈이라고 볼 수 있다. 심지어 김선우, 최영욱의 작품은 출품된 작품이 전부 팔렸다. 김선우는 평균 hammer ratio가 가장 높게 나타났는데 이는 최종 낙찰가가 높은∙낮은 추정가의 평균 대비 25%가량 높았다는 의미이다. 단순히 작품이 모두 팔린 것을 넘어 경쟁 입찰이 활발하게 일어났음을 시사한다.

케이옥션에서는 이배의 작품이 가장 많이 낙찰됐고 낙찰률도 77%로 준수하다. 이우환, 전광영, 최영욱 등의 작품은 모두 20점 이상 낙찰됐는데 이 중 최영욱의 작품은 97%로 매우 높은 낙찰률을 보였다. 최영욱은 낙찰률 97%, 평균 hammer ratio 1.00을 기록해 작품들이 높은∙낮은 추정가 평균 수준으로 거래된 것으로 해석할 수 있다. 반면 낙찰률이 높아도 hammer ratio가 꼭 높은 것은 아니다. 이강소의 작품들은 76%의 낙찰률을 보였지만 평균 hammer ratio가 0.61로, 작품들이 대부분 추정가 평균보다 낮게 거래됐음을 알 수 있다.

두 차례의 칼럼을 통해 제시했던 낙찰률과 가격 분포의 양상을 살펴보면, 2024년 미술품 경매 시장이 전반적으로 활력을 잃은 모습이었음을 알 수 있다. 또한 특정 작가와 작품군에 대한 수요 쏠림 현상이 여전히 지속되고 있음을 확인할 수 있었다. 한 해를 정리하는 의미로 칼럼에서 핵심적인 데이터를 중심으로 시장의 단면을 조망했으나 지면의 제약으로 인해 데이터에 대해 더 많은 분석과 해석을 다루지 못해 아쉬움이 남는다. 새해에는 변화와 성장을 이끌어 낼 수 있길 기대하며 앞으로도 시장의 흐름과 변화를 주의 깊게 관찰해 보겠다.

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홍기훈 교수(PhD, CFA, FRM)는 홍익대 경영대 재무전공 교수, 메타버스금융랩 소장으로 재직 중이다. 학계에 오기 전 대학자산운용펀드, 투자은행, 중앙은행 등에 근무하며 금융 실무경력을 쌓았다. 주 연구분야는 자산운용·위험관리·ESG금융·대체투자다. 금융위원회 테크자문단, 글로벌 ESG, 한국탄소금융협회 ESG금융팀장을 포함해 현업 및 정책에서 다양한 자문 활동을 한다.

류지예 팀장은 아트파이낸스그룹 데이터분석팀장으로 재직 중이다. 홍익대학교 메타버스금융랩 연구위원을 겸하고 있다. 주 연구주제는 미술시장, 예술품 거래데이터분석이며 메타버스, NFT등 예술산업 관련 신기술 또한 연구하고 있다. 동아시아예술문화연구소와의 협업을 통해 예술금융 교육과 세미나를 진행하고 있다. rjy1524@artfinancegroup.co.kr

출처 : IT조선https://it.chosun.com/news/articleView.html?idxno=2023092130610)

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